تفنگدار هندی

 

 

 

«او چطور توانست؟»

a:تقلب کرد

B:خوش شانس بود

C:نابغه بود

D:تو سرنوشت نوشته شده بود

اینکه چطور داستان هندی میلیونر زاغه نشین به اسکار دست یافته است و این  سوال اساسی که چگونه یک فیلم هندی با مولفه هایی که اتفاقا از سینمای هند تاثیر پذیرفته اند ؛می تواند  بهترین اسکار را از آن خود کند حتی با توجیهاتی چون هالیوودی بودن آثار اسکار ؛و بی توجهی به فضاو واقعیت های یک اثر برتر؛کج سلیقگی داوران نیز نمی توان از کنارش گذشت.

شاید آنچه موجب شد دنی بویل کارگردانی که بجز یک اثر «28 روز بعد » که در حد متوسط و ژانر ترسناک بود و البته کار متفاوت  «قطار بازی» چیز قابل توجهی نداشت ؛فضای پردرد کشور پهناوری چون هند بود که دوربین بویل با تاکید بر لوکیشن های اقتصاد دردناک ؛مذهب و خلق داستانی که با حفظ ریتم سعی دارد هیجان خلق کند این جایزه را به او اختصاص داد
ادامه نوشته

تسخیرشدگان   

 

 

یادداشتی بر درباره الی

تسخیرشدگان   

 

اشاره:

«به ناگاه تقدیر وزیدن گرفت

و بی سبب دریا غرید

صدای غریب بادبادک صورتی

ومرثیه سایه ها برای الی »

هنگام مواجهه با یک فیلم سطحی یک بار دیدن هم کفایت می کند اما وقتی فیلمی یک پله بالاتر رفت و اگر چند پله و به طور اتفاق اگر مثل الی چندین پله را پرواز کرد دیگر نمی توان یک بار فیلم را دید و قضاوت کرد به خصوص که فیلم درباره قضاوت باشد این یادداشت نیز تنها سعی می کند در حال و هوای فضای فیلم پرسه زند و بس.

سکانس اول / شور دریا

پس از شهر زیبا، رقص در غبار، چهارشنبه سوری اصلاً سخت نبود که با یک تصور جزیی اطمینان داشته باشید فیلم بعدی اصغر فرهادی هر چه که باشد لااقل خوب است ساختار زندگی گونه این آثار با ورود به درونی ترین لایه های پنهان جامعه آنقدر خوب تنیده شده بود که فرهادی عملاً عنوان یک تحول گر در حوزه اجتماعی معاصر را به نام خود لقب داد. ویژگی دیگر فیلم های او یک روند روبه رشد بود هر فیلم به نوعی تکمیل کننده اثر قبل و چند پله بالاتر بود به طوری که حال باید در خصوص درباره الی گفت ادامه پرونده فیلم های فرهادی است و بهترین فیلمش...

 

ادامه نوشته